フィフス・ディメンションの名アルバム『輝く星座（アクエリアス）』は、もとをたどればアマデウスの名を同名の映画で世間に知らしめた監督ミロス・フォアマンが生みの親といえる。ジェームズ・ラドー、ジェローム・ラグニ作詞、ガルト・マクダーモット作曲の画期的なミュージカルをフォアマンが映画化した『ヘアー』（1979年）は、時期的には『カッコーの巣の上で』と『アマデウス』（いずれもフォアマンが監督し、アカデミー賞に輝いている）の間に作られた。評論家の評価は分かれ（ジーン・シスケルはその年のベスト・フィルムと評した）興行収入もぱっとしなかったためか、世間から忘れ去られていった。しかしこの映画は見事なまでに1960年代をよみがえらせてくれるのである。  『ヘアー』は色鮮やかに彩られたカウンターカルチャー（反体制文化）の世界を再現してみせる。カウンターカルチャーが打ち砕くべき敵としてとらえたもの、それはベトナム戦争だった。監督並びにデザイン担当チームは観るものに迫ってくる映像を作り出し、流れるような動きのオープニングではヒッピーの集団が、警官が、さらには警官の乗っている馬までが「アクエリアス」のおなじみのビートに大いに乗りまくる。セントラル・パークを根城にするヒッピーたちのリーダー、バーガー（このバーガー役でトリート・ウィリアムズは初めて主役を射止めたが、彼のキャリアではこの役が最高だといえる）は、徴兵されたクロード（ジョン・サヴェージ）を仲間に入れてやり、ニューヨークを案内し、これぞ60年代だという最先端のシーンを味わわせてやる。今回の新たな録音はたいへんすばらしく、ハイライトはシカゴのメンバー、ドン・ダカスが披露するタイトル曲「ヘアー」である。バーガーが歌うレジスタンス・ナンバーに「アイ・ガット・ライフ（生きてるんだ）」とあるとおり、感動的に高らかに歌い上げられる最後の曲「レット・ザ・サンシャイン・イン」にいたるまで、この映画はまさにいのちのある作品となっている。(Doug Thomas, Amazon.com)クリエーター:マイケル・ウェラー

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折りたたみ、リクライニングもワンタッチ、組み立て不要のベビーバスチェア。ママやパパが体を洗っている間も、赤ちゃんを座らせておけば安心。使わないときは折りたたんで狭いスペースに収納できる。背もたれはお座りできない赤ちゃんでも使用可能なリクライニング式。お座りできるようになったらチェアとして使用し、セーフティガードに付いている4種類のおもちゃで遊べる。誤操作による事故を防ぐ安心のダブルアクション方式（リクライニング、折りたたみ）。

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   著者の生誕100年を記念し作られた復刻版。挿絵は著者自身が描いた米オリジナル版そのままの絵が載せられている。これまで親しんできた挿絵と比べると輪郭がはっきりしていて鮮明、そのほかにも「ささいな違い」を見つけながら読み進めていく楽しみもある。
   本書は、ストーリーの展開を楽しむ意味においては子ども向けだが、むしろ大人向けのメッセージに満ちていて、本来人間には「心の目」が備わっているということを呼び起こされる。その、真実を見ることのできる「心の目」をもって、大切にしていかなければならないモノを感じ取り、それを生かしていくことで人は豊かになれるはずなのだが、さまざまなことに心を奪われ見えなくなっていき、やがて見ようともしなくなる（王子が訪れた星に住む大人たちは点灯夫以外その象徴のようでもある）。
   キツネの言葉「心で見なくちゃ、ものごとはよく見えないってことさ。かんじんなことは、目には見えないんだよ」は著者からの、大人、そしてこれから大人になる子どもたちへの警鐘なのかもしれない。（加久田秀子）クリエーター:Antoine de Saint‐Exup´ery、内藤 濯

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